26日下午，“有价值悦读”文学沙龙在北京举办。沙龙嘉宾、著名旅德作家严歌苓出席活动。她在接受记者提问时表示，自己其实是一个在写作中很不耐寂寞的人：“对语言的敏感好奇让我希望自己的创作不是局限在一种语言里，我确实是个语言的‘吉普赛’。”
　　偷来英文中精彩的表达方式放进作品
　　由于多年旅居国外，严歌苓的外文非常流利，是不多的能以双语写作的作家之一。不过，严歌苓却表示，自己在国外用母语写作会稍感“恐慌”：“虽然我写的是汉字，但英文环境的影响潜移默化，可能自己并不知晓。所以我的书桌上总摆着一本李商隐诗集，每次写作之前先看几行诗，感受中国文字独有的节奏韵律。”
　　在严歌苓看来，中国的文字是最干净、最惜墨如金的，这跟所有西方的写作都不一样。她认为西方的著作的叙事方式极具“油画式”的立体性，浸润其中数年，自己也多少受到一些影响，“这很想让我用来滋养自己的中文写作，有时候会苦于中文为何没有这样的(表达)方式。中文与英文都有自己最精彩的东西，所以有时我也会‘偷’英文中的一些说法放进去。”
　　“比如我常举例说‘水汪汪’的大眼睛非常非常的俗气，英文里我看到一个表达，将之形容为‘一双多汁的眼睛’，直译便是‘水汪汪’的感觉，但不是用那句套话来说。”严歌苓表示，英文有很多可借鉴的东西，这也是自己在国外写作比较得意的地方。
　　写作不耐寂寞：我是语言的“吉普赛”
　　双语写作仅是严歌苓作品的特点之一。尽管成名多年，但她对自己作品语言特色与精致程度仍有很高的要求。严歌苓将自己定义为“一个在写作当中很不耐寂寞的人”：“其实不光是这一件事，我每天做菜都是想不一样，也不要菜谱，就胡乱搭配出来一个东西也觉得挺有趣：这可以造就一个未知的风格，同时挖掘自己的潜力。”
　　严歌苓同样把这种方式运用到写作中。比如要写一些地方需要用到四川的语言，曾在四川居住十年的严歌苓会希望把四川的特色方言放进作品中，“有时候没有一点方言，作品就好像缺了什么，就好像麻辣让四川菜有四川风格，甜让上海菜有上海的风格，所以我觉得，放进去那么一点点东西作品就不一样了。”
　　不过，当写到不熟悉的地域之时，要加进方言这道“佐料”也让严歌苓犯难，她说，自己在写《扶桑》的时候，小说是有一些“广东味儿”的，但自己又不会讲广东话，所以会争取学一些当地语言，“我和几个老华侨谈了谈，了解到骂人的话中有个‘丢’这样的表达方式，加进去使我这篇小说稍微有一点广东的感觉。”
　　“我就是这么一个很不确定的人，也是对语言的敏感好奇让我希望自己不是局限在一种语言里。”严歌苓笑着说，自己堪称语言的“吉普赛”，“在全世界住过那么多地方和国家，才会形成了对不同地方语言的比较。”
　　想象与大量采访成就多部作品
　　随着改编自自己作品的《金陵十三钗》、《归来》、《小姨多鹤》等影视剧的上映，严歌苓在国内迅速走红。对此，她曾说这给自己带来了一些小小的“困扰”，其中的一点便是工作量变为每天要写五六个小时。严歌苓对记者回忆，之前大概每天也就写三四个小时，“那会儿没有出版社在我后面拿着鞭子说您得何时何时交稿，所以我比现在从容。现在我总觉得自己有‘稿债’要还，影视剧的‘债’要还，不会‘sayno’下场就是我这样。”
　　快速创作、成稿曾一度让严歌苓的粉丝担心，她的后期作品是否还能如早期的作品那样精致、干净，创作排小说的灵感又从何而来。严歌苓以自己的一个短篇小说《女房东》为例进行回答，这篇作品写了一个来自大陆的人在美国住进地下室，之后对女房东产生的一系列的幻想。
　　“其中男主角偷拿女房东睡衣的桥段，就是我在某一天早晨走在旧金山略带雾气的路上，看到一个窗子里有这样一件睡衣想到的。并由此构思出整篇小说。”严歌苓说，再如《陆犯焉识》，很多故事源自自己的祖父，但自己还是在搜集足够的资料后进行大量研究，“包括一些书中人物喝二锅头醉了，机缘巧合避过饿狼的故事等情节都很难想象，不是自己编出来的。”
　　“所以，我的经验无非两种，有的是我的想象，有的是需要靠大量的采访、资料积累，做大量的工作。”严歌苓总结道。
　　（来源：中华少年作家网/作者：上官云）

责任编辑：文禾
　　
　　
　　

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